Искусство Венеции. XVI век

поразившие всех слова учителя. Их объединила мгно венная, бурная реакция на эти страшные слова. Те, кто не был ничем занят, успели по-разному откликнуться на них. Один в удивлении откинулся назад, второй воз мущенно всплескивает руками, третий, скорбно прижав руки к сердцу, взволнованно склоняется к любимому учителю. Те же из учеников, которые были отвлечены своими повседневными делами, как бы застыли в мгно венном недоумении. Протянутая к бутыли рука повисла и уже не подымается, чтобы налить вина; человек, накло нившийся над блюдом, уже не снимает его крышки. Их также захватил общий порыв негодующего удивления. Таким образом, Тинторетто пытается одновременно пере дать и сложную пестроту повседневного течения обыден ной жизни и ту мгновенную вспышку переживания и страсти, которая внезапно объединяет в единое целое группу столь, казалось бы, разнородных людей. В 1550— 1560-х годах Тинторетто создает не только произведения, в которых уже угадывается трагическая смятенность эпохи, но также и серию картин, проникну тых стремлением уйти от конфликтов действительности в мир поэтической сказки, в мир мечты. Но и в них ост рое чувство контрастов и зыбкой неустойчивости измен чивого бытия, пусть в преображенно сказочной и опо этизированной форме, все же дает себя чувствовать. Так, в написанной на мотив французской повести 13 века картине «Спасение Арсинои» (Дрезден, Кар тинная галерея) художник создает, казалось бы, в тра дициях ренессансных живописных «поэзий» чарующую сказку о том, как рыцарь и юноша, подплывшие на гон доле к подножию мрачной замковой башни, вырастаю щей из моря, спасают двух закованных в цепи нагих

186