Искусство Венеции. XVI век

значительная часть внутренних помещений Дворца до жей, во время которых погибли, в частности, замечатель ные произведения живописи обоих Беллини. Были зака заны новые циклы, к выполнению которых были привле чены Тинторетто и Веронезе. Последний выполнил ряд картин: «Обручение св. Екатерины», аллегорический «Триумф Венеции» (ок. 1585 г.), на самом деле уже давно не торжествующей и не победоносной, и другие композиции подобного рода. Естественно, находящиеся в столь резком противоречии с жизнью композиции вы полнялись стареющим и умудренным опытом мастером все более бесстрастно, все более безразличной рукой. В отличие от этих парадных работ уже упомянутое «Оплакивание Христа», скорбные «Распятия» из Лувра и Будапешта и некоторые другие небольшие станковые произведения, создаваемые как бы «для себя», полные грустного лиризма и печали, представляют наибольшую ценность в позднем творчестве мастера, когда-то влюб ленного в радость и красоту бытия. Во многих отношениях соприкасается с кругом твор ческих интересов Тинторетто искусство одаренного жи вописца-славянина, далматинца по происхождению, Анд реа Мельдолла (Медулича), прозванного Скьявоне (1503/22 — 1563), что означает славянин.. Рано умерший Скьявоне не успел полностью раскрыть свое дарование, и все же его вклад в развитие венецианской живописи достаточно заметен. Скьявоне испытал на себе известное влияние Пармид жанино, однако основная направленность его деятельно сти определялась следованием искусству позднего Ти циана и прямыми воздействиями на него Тинторетто. В ранний период искусство Скьявоне отличала известная

170