Искусство Венеции. XVI век

в узкоцветовом и композиционно геометрическом отно шении: он спокоен и внутренне относительно малозначи телен. Во всяком случае, он никак не выделен в этиче ском отношении среди других персонажей. Вообще очарование этой картины не в нравственной силе или драматической страстности характеров, а в со четании непосредственной жизненности и гармонической облагороженности образов счастливо празднующих праздник жизни людей. Полон радостного кипения и колорит картины: свежий, звонкий, с яркими вспыш ками красного, от розово-сиреневого до винных, огнен ных и сочных темных тонов. Сюита красного выступает в сочетании с холодным блеском синих, зеленовато-голу бых, а также более теплых с глухим бархатистым звуча нием оливковых и коричнево-золотистых тонов. Все это объединяется общей серебристо-голубоватой атмосфе рой, окутывающей всю картину. Особая роль в этом смысле принадлежит белому цвету, то голубоватому, то сиреневому, то розовато-серому в оттенках. От плотно сти цвета серебряных амфор на переднем плане и ломко упругих шелков, через льняные скатерти к голубоватой пепельности белых колонн, пушистости легких обла ков, плывущих по влажному зелено-голубому небу ла гуны, идет развитие этого цвета, постепенно растворяю щегося в общей серебристой жемчужности освещения картины. Шумное кипение толпы гостей, пирующих в нижних ярусах композиции, сменяется изящной грацией дви жений вырисовывающихся на фоне неба редких фигур верхнего яруса — верхнего балкона лоджии. Все завер шается видением далеких причудливых, окутанных дым кой строений и мягко сияющих небес.

162