Искусство Венеции. XVI век

усилить ощущение убедительности той сверкающей по эмы о ликующем празднике жизни, которую создает в своих росписях Веронезе. Это понимание «жанра» свой ственно Веронезе не только в декоративных (что совер шенно естественно), но и во всех сюжетных композициях мастера. Конечно, красочные композиции Веронезе — не просто поэтические сказки. Они правдивы и не толь ко в своих частных жанровых деталях, особенно щедро применяемых мастером в зрелом периоде творчества. Действительно, пиршественная праздничность, черта, характерная для жизни патрицианской верхушки Вене ции, все еще богатой и тароватой, — это реальная сто рона жизни того времени. Более того, зрелища, шествия, феерии устраивались республикой и для народа. Да и сам город поражал сказочностью своего архитектур ного облика. Зрелый период Веронезе отличается также и посте пенным изменением его живописной системы. Его ком позиции становятся, как правило, все более многолюд ными. Сложное и богатое пластическими и живопис ными эффектами движение большой массы людей — толпы — воспринимается как некое единое живое целое. Сложная симфония красок, их полное пульсирующего движения взаимопереплетение создают иное, чем в эпоху Высокого Возрождения, звучание красочной поверхно сти картины. Наиболее ярко эти особенности зрелого искусства Ве ронезе раскрываются в огромном (10х6 м ) «Браке в Кане» (1563, Париж, Лувр). На фоне стройной и пыш ной архитектуры пронизанных светом террас и порти ков фризообразно развертывается сцена пиршества, объ единяющего около ста тридцати фигур.

158