Искусство Венеции. XVI век

В творчестве Паоло Кальяри (1528—1588), прозван ного по месту рождения Веронезе, с особой полнотой и выразительностью раскрывается вся сила и блеск вене цианской декоративно-монументальной живописи мас лом. Ученик малозначительного веронского мастера Антонио Бадиле, Веронезе первое время работал на тер раферме, создавая ряд фресок и композиций маслом (фрески в вилле Эмо и др.). Но уже в 1553 году он пере езжает в Венецию, где и созревает его дарование. «История Эсфири» (1556) — один из лучших циклов молодого Веронезе, украшающий потолок церкви Сан Себастьяно. Композиция трех плафонов заполнена срав нительно небольшим количеством крупномасштабных, пластически четко выделенных персонажей. Поражает артистичность движений сильных и красивых человече ских фигур, великолепные ракурсы вздыбленных коней. Радуют сила и легкость звонких цветовых сочетаний, на пример сопоставление вороного и белого коней в ком позиции «Триумф Мардохея» (илл. 69). В целом пластически ясная проработка отдельных фигур сближает этот цикл, как и вообще все ранние ра боты Веронезе, с искусством Высокого Возрождения. Однако внешняя, несколько театральная приподнятость движений действующих лиц в значительной мере ли шает их той внутренней силы духа, того подлинного вели чия, которые присущи героям монументальных компо зиций Раннего и Высокого Возрождения от работ Ма заччо и Кастаньо до «Афинской школы» Рафаэля и потолка Сикстинской капеллы Микеланджело. Наиболее заметна эта черта искусства молодого Веронезе высту пает в таких его официально-парадных композициях, как «Юнона, раздающая дары Венеции» (ок. 1553 г.,

153