Искусство Венеции. XVI век

террафермы. Наступает период относительного расцвета и этой части Италии, не нарушающего, однако, ее не сколько провинциального уклада жизни. Поэтому не должно вызывать удивления появление целой группы художников (например, Порденоне), чье искусство осталось в стороне от напряженных исканий, широкого творческого размаха собственно венецианской школы. Живописная широта монументального видения Тициана заменяется более холодной и формальной деко ративностью их алтарных композиций. Зато черты не посредственно наблюденной жизни, заметные в герои ческом искусстве зрелого и позднего Тициана, или в празднично приподнятом творчестве Веронезе, или в особенности в страстных и беспокойных творениях Тин торетто, получают особо широкое развитие у некоторых из художников террафермы значительно ранее уже с пер вой трети 16 века. Правда, этот интерес к наблюденному быту у некото рых мастеров носит несколько сниженный характер. Это скорее спокойный интерес к занятным деталям быта человека, мирно живущего в тихом городке, чем стрем ление в анализе самой жизни найти решение больших этических проблем времени, что и отличает их искусство не только от великих венецианцев, но и от творчества ве ликих реалистов следующей эпохи. Для первой половины века одним из лучших среди художников террафермы был Лоренцо Лотто (1480— 1556). Ранние его работы связаны еще с традицией кватроченто, а точнее, с теми североитальянскими на правлениями конца 15 века, в которых еще чувствова лись отзвуки позднеготических традиций и давало себя знать влияние искусства северного Возрождения.

130