Искусство Венеции. XVI век

нарушают свойственный образам Джорджоне дух замк нутой самопогруженности. Развивавшийся под непосредственным влиянием Ти циана Бонифацио Веронезе (1487— 1553) в последние годы свой жизни не оказался свободным от некоторых влияний маньеризма. Для его творчества характерны большие полотна, посвященные эпизодам из священной истории, сочетающие декоративность с жанровой пове ствовательностью («Пир Лазаря», «Избиение младен цев», 1537— 1545; обе в Венецианской Академии, и др.). Ученика Тициана Париса Бордоне (1500— 1571) вы деляет незаурядное мастерство колорита, яркая декора тивность живописи. Таковы его «Святое семейство» (Милан, Брера), «Вручение дожу перстня святого Мар ка» (1530-е гг., Венеция, Академия). В позднейших работах Париса Бордоне чувствуется сильное влияние маньеризма и определенный упадок мастерства. Его портреты отличаются правдивостью жизненной харак теристики. Особо следует упомянуть «Венецианских влюбленных» (Милан, Брера), полных, может быть, несколько холодного, чувственного очарования. Пальма Младший (1544 — 1628), ученик стареющего Тициана, одновременно испытывал и сильное влияние творчества Тинторетто. Одаренный (он достаточно ус пешно справился с завершением «Пьеты», последней ра боты Тициана), но малосамостоятельный мастер, он во время своего пребывания в Риме проникся влиянием позднего маньеризма, в русле которого и продолжал ра ботать до конца своей жизни, уже в период зарождения искусства барокко. Среди его работ, связанных со сти лем позднего Возрождения в Венецианской республи ке, следует упомянуть «Автопортрет» (Милан, Брера) и

127