Искусство Венеции. XVI век

пространственной динамики (наброски к «Св. Себастья ну», рисунок пером, Берлин, Кабинет гравюр и рисунков). В реалистической силе техники Тициана — гибком ин струменте глубокого правдивого художественного позна ния мира — лежит то огромное воздействие, которое она оказала на дальнейшее развитие реалистической жи вописи 17 века. Так, живопись Рубенса и Веласкеса прочно опирается на наследие Тициана, развивая и ви доизменяя его живописную технику уже на новой исто рической ступени развития реализма. Не случайно Ве ласкес отзывался о великом венецианце: «Тициан — это тот, кто держит знамя». Непосредственное же влияние Тициана на современную ему венецианскую живопись было также значительным, хотя ни один из его прямых учеников и последователей не нашел в себе силы продол жить и развить его замечательное искусство. К наиболее одаренным современникам и ученикам Ти циана относятся Якопо Нигрети, по прозванию Пальма Веккьо (Старший), Бонифацио де Питати, прозванный Веронезе (то есть веронец), Парис Бордоне, Якопо Паль ма Младший, внучатый племянник Пальмы Старшего. Все они, кроме Пальмы Младшего, родились на терра ферме, но почти всю свою творческую жизнь провели в Венеции. Якопо Пальма Старший (ок. 1480— 1528), как и его сверстники Джорджоне и Тициан, учился у Джованни Беллини. По своей творческой манере он ближе всего к Тициану, хотя и значительно уступает ему во всех от ношениях. Религиозные и мифологические композиции, а также портреты художника отличает звучная соч ность колорита при некотором его однообразии (эти свойства присущи и его композиционным приемам),

124