Искусство Венеции. XVI век

Тициана в том, что фактура мазка дает образец реали стического единства изобразительного и выразительного эмоционально экспрессивного момента. Именно поэтому позднему Тициану удается двумя тремя мазками белил и голубой краски по темному под малевку вызвать в глазах зрителя не только предельно пластическое ощущение формы стеклянного сосуда («Ма рия Магдалина»), но и ощущение движения скользящего и преломляющегося в стекле светового луча, как бы выявляющего форму и фактуру предмета на глазах у зрителя. Позднюю технику Тициана характеризует в своем известном высказывании Боскини со слов Пальмы Младшего: «Тициан покрывал свои холсты красочной массой, как бы служившей ложем или фундаментом для того, что он хотел в дальнейшем выразить. Я сам видел такие энергично сделанные подмалевки, исполненные густо насыщенной кистью в чистом красном тоне, который призван был наметить полутон, либо белилами. Той же кистью, окуная ее то в красную, то в черную, то в жел тую краску, он вырабатывал рельеф освещенных частей. С этим же великим умением, при помощи всего лишь четырех мазков, вызывал он из небытия обещание прекрасной, фигуры. Заложив эти драгоценные основы, он поворачивал свои картины лицом к стене и порой оставлял их в таком положении месяцами, не удостаивая их даже взглядом. Когда он брался за них вновь, он разглядывал их с суровым вниманием, точно это были его злейшие враги, дабы увидеть в них какие-либо недо статки. И по мере того как он открывал черты, не соот ветствовавшие его тонкому замыслу, он принимался действовать подобно доброму хирургу, без всякой мило

122