Искусство Венеции. XVI век

ощущается в групповом портрете, изображающем Павла вместе с его внучатыми племянниками Оттавио и Алес сандро Фарнезе (1545— 1546, Неаполь, Музей Капо димонте, илл. 42). Беспокойная настороженность старика, злобно и недоверчиво оглядывающегося на Оттавио, представительная банальность облика Алессандро, пре смыкающаяся льстивость молодого Оттавио, по-своему смелого, но холодного и жестокого лицемера, создают поражающую по своему драматизму сцену. Только чело век, воспитанный ренессансным реализмом, мог не по бояться показать так беспощадно правдиво всю своеоб разную силу и энергию этих людей и одновременно раскрыть суть их характеров. Их жестокий эгоизм, амо ральный индивидуализм с суровой точностью выявлены мастером через их сопоставление и столкновение. Имен но интерес к раскрытию характеров через их сопостав ление, стремление к отражению сложной противоре чивости взаимосвязей между людьми побудил Тициана — по существу, впервые — обратиться к жанру группового портрета, получившего широкое развитие в искусстве 17 века. Ценность реалистического портретного наследия позд него Тициана, его роль в сохранении и дальнейшем раз витии принципов реализма особенно наглядно выступает при сравнении тициановских портретов с современным ему портретом маньеристов. Действительно, портрет Тициана решительно противостоит принципам портрет ного искусства таких художников, как Пармиджанино или Бронзино. У мастеров маньеризма портрет проникнут субъек тивистским настроением, манерной стилизацией. Образ человека дается ими или в застылой неподвижности и

104