Искусство Венеции. XVI век

и получила свое действительное развитие только в искус стве 19 века. Портреты Тициана, созданные в период позднего Возрождения, начиная с 1540-х годов поражают слож ностью характеров, напряженностью страсти. Представ ленные им люди вышли из состояния замкнутой уравно вешенности или простого и цельного порыва страсти, свойственных образам классического Возрождения. Изо бражение сложных и противоречивых образов, характе ров, часто сильных, но часто и уродливых, типичных для этой новой эпохи, является вкладом Тициана в портрет ное искусство. Поэтому теперь Тициан создает образы нетипичные для Высокого Возрождения. Таков его Павел III (1543, Неаполь, Музей Каподимонте), внешне напоминающий по своей композиции портрет Юлия II Рафаэля. Но это сходство лишь оттеняет глубокое различие образов. Голова папы Юлия изображена с некиим объективным спокойствием; она очень выразительна, но в целом в портрете переданы в первую очередь основные, посто янно свойственные этому человеку особенности его ха рактера. Сосредоточенно-задумчивому волевому лицу со ответствуют спокойно, властно лежащие на ручках кресла кисти рук. Руки же Павла лихорадочно нервны, складки накидки полны движения. Слегка вобрав голову в плечи, со старчески обвисшей хищной челюстью, настороженны ми хитрыми глазами смотрит он на нас с портрета. Слож ный, сильный, но отнюдь не идеально гармонический характер воплощен в этом портрете. Тициановские образы этих лет противоречивы и дра матичны по самой своей природе. Характеры переданы с шекспировской силой. Эта близость к Шекспиру

102