Искусство Венеции. XVI век

жизненность восприятия пейзажа достигались не только, а иногда не столько воспроизведением конкретных, ре альных мотивов ландшафта, но и стремлением в обоб щенном виде передать общий характер, общий дух окружающей человека природы. Причем художник выби рал те мотивы и выявлял те формы и ритмы в жизни природы, которые были наиболее созвучны характеру изображаемого на картине события. Наиболее полно воплотить идеал физически и духов но прекрасного человека, данного во всей жизненной пол ноте его бытия, Тициану удается в портрете. Уже в так называемом «Портрете Ариосто» (ок. 1511 г., Лондон, Национальная галерея) Тициан создает полный бла городной непринужденности образ. Еще значительнее и содержательнее портрет юноши с разорванной пер чаткой (1515—1520, Париж, Лувр). В нем достаточно убеждающе передано и индивидуальное сходство, но все же главное внимание художника обращено не на частные детали в облике человека, а на общее, на самое существенное в его образе. Тициан как бы раскрывает через индивидуальное своеобразие личности общие ти пические черты человека эпохи Возрождения. Широкие плечи, сильные и выразительные руки, сво бодная грация позы, небрежно расстегнутая у ворота белая рубашка, смуглое юношеское лицо, на котором выделяются глаза с их живым блеском, создают образ, полный свежести и обаяния молодости. Характер пере дан со всей жизненной непосредственностью, но именно в этих столь живо схваченных чертах раскрываются основные качества и вся неповторимая гармония чело века счастливого и не знающего мучительных сомнений и внутреннего разлада.

95