Искусство Средней Азии

•сковском Вхутеине и вновь вернулся на работу в Туркмению. Его первая, записанная в годы учебы, самостоятельная работа «Праздник» еще очень сильно отражает перенесенные в живопись традиции декоративной пло скостной трактовки образа. На картине показана группа туркменских женщин на фоне построек аула, юрт и мечети. Сюжет трактуется худож ником статично. Композиция картины построена кулисно, плоскостными, отдельными, мало связанными один с другим планами. Человеческие фи гуры изображены неподвижными, застывшими в позирующих позах. Лица .даны обобщенно и похожи одно на другое. Декоративность каіртияы под черкнута обрамлением с написанным на нем ковровым узором. Известный статизм и замкнутость образа есть и в следующем по вре меня произведении Б. Нурали, «Портрете Халиджи», на котором изобра жена туркменская девушка на фоне текинского ковра. Но в этой картине художник уже делает большой шаг в сторону передачи жизненности изо браженного. Едва уловимая, чуть затронувшая щеки и губы улыбка, выра жение глаз, прозрачность кожи придают образу девушки эмоциональность и некоторую лиричность. Правдивость, находящая выражение во всех деталях картины, делает это простое по замыслу произведение характер ным и значительным для новой национальной живописи. В 1927—1928 гг. Нурали впервые берется за тематику Советской Туркмении. За эти и по следующие годы он написал картины: «Сбор хлопка», «Старый туркмен ский быт», «Новый туркменский быт», «В мечтах об учебе» и др. В новых работах художника характерно стремление откликнуться на актуальные темы современности, отразить их преломление в жизни туркменского народа. Интересное сопоставление делает Б. Нурали в картинах «Старый турк менский быт» (илл. 92) и «Новый туркменский быт». В обоих произведе ниях видна та же правдивость образа, что мы отмечали в «Халиджи». Художник противопоставляет еще живые в туркменской действительности контрасты старого и нового быта, особенно подчеркивая принесенное ре волюцией раскрепощение женщины. По сравнению с более ранними карти нами в этих произведениях Б. Нурали значительно обогатился колорит. В «Старом быту» преобладает декоративный красно-коричневый тон, но он взят лишь как наиболее соответствующий цветовой гамме оформления •старого туркменского жилища. Занимаясь живописью, Б. Нурали выявляет свой интерес и к декора тивным видам искусства. Он работает над коврами, моделями для кера мики и т. п., выказывая большое знание народного туркменского узора. В 1936 г. художник вместе со своей женой вьгткал ковер с портретом В. И. Ленина, поднесенный колхозниками Туркмении в подарок товарищу Сталину. Сейчас они работают над ковром с изображением товарища Сталина. Из остальных художников Туркменской ССР отметим С. Н. Беглярова (армянина по национальности), который уже ряд лет руководит изоотделе

156: