Искусство Средней Азии

дами работает над рядом тем по культурному строительству республики:, ликбез на Чирчикстрое, колхозная чайхана и др. Отметим его картину «В колхозной чайхане» (илл. 88), очень интересную по своим живописным достоинствам и дающую хороший правдивый образ нового культурного отдыха колхозников Узбекистана. Л. Абдуллаев еще в своих ученических работах 1933—1935 гг. проявил, большую разносторонность в выборе сюжетов, интерес к актуальной совет ской тематике и несомненный живописный талант. Его этюды и эскизы последних лет («У молодого поэта», «Конец рабочего дня») очень живо трактованы и позволяют рассчитывать, что художник в ближайшее время даст хорошие законченные произведения. Менее зрелы и носят еще уче нический характер произведения И. Аб.дуллаева и Р. Темурова. Художники растут, работая над реалистическими образами Узбеки стана, его людей, строительства, природы. У. Таисыкбаев в большой серии исполненных гуашью в 1936 г. этюдов Ферганской долины в 'значитель ной степени освободился от условности и известного схематизма прежних своих работ. Характерны сдвиги, происшедшие за последние годы в твор честве А. Сиддыки, который показал свое стремление овладеть реалисти ческим методом (например, «Автопортрет» и «Натюрморт», бывшие на московской выставке 1937 г.). Среди произведений молодых художников республики одно из видных мест занимают картины Н. Карахана. Художник исполнил несколько про изведений на важнейшие политические темы; таково, например, его по лотно «Торжество ленинской национальной политики». Н. Карахана всегда интересовали сюжеты коллективного труда людей нашей действительности («На помощь окучникам», «Утро в совхозе», «Первая окучка», «Женская ударная бригада на хлопке» и др.). Человеческие фигуры в ранних рабо тах Н. Карахана, в силу отмеченного выше декоративного подхода, трак тованы слишком обобщенно, и их лица не имеют четкой психологической характеристики. Произведения последних лет («Возвращение жнецов», «Весенний ветер» и др.) показывают значительные успехи художника в работе над образом человека. В картине «Возвращение жнецов» (илл. 89)' показана группа людей, возвращающихся с полевой работы. Впереди не сколько музыкантов играет на национальных инструментах, за ними длин ной цепочкой растянулись гуськом идущие жнецы. В изображении людей художник уже добился индивидуальной характеристики лиц. Картина «Возвращение жнецов» очень характерна для творчества Н. Карахана и по своему колориту. Художник много внимания уде - ляет цвету, его произведения отличаются яркой, оставляющей бодрое впе чатление красочностью. В «Возвращении жнецов» и в других последних по времени произведениях Н. Карахана цвет по сравнению с прежней гаммой, локальных тонов значительно обогатился. Его новые эмоционально выра зительные пейзажи (например, «Рисовые поля» 1937 г.) имеют тонко пере данные цветовые переходы.

' 150