Искусство СССР. Новая Россия в искусстве

С. В. Рянгина.

Горшечники.

Вместе с механическим мировозрением, приведшим к пространственным и объемнЬім схемам-конструкциям, в мастерскую худоЖника врЫвается т е х ­ нологический подход к вещам и мастерская превращается в лабораторию. Технологически изучается материал Живописи. До-оформленнЬій м ате - риал-сЬірЬе и возмоЖностЬ конструкции из него, изучения его свойств заполняют деятельность левЬіх худоЖников... Краска и форма, плотностЬ и тяЖестЬ, xpynkocmb и ковкостЬ, зрителЬнЬіе и внезрителЬнЫе качества, сливаются в одно в расширенном сознании материала... Картина с о с т а ­ вляется из дерева, Жести, слюдЬі, проволоки, кусков картона, мочалЬі, вере­ вок и др. материалов. ТолЬко технологическая внимателЬностЬ к свойствам материала, своего рода т е х н о л о г и ч е с к и й э с т е т и з м , могла породить такие опЬітЬі». Ч е л о в е к и е г о ЖизнЬ, как п р е д м е т х у д о ж е с т в е н н о г о и з о ­ б р а же н и я , в о в с е и з г о н я ю т с я х у д оЖн и к о м Л е ф ’а из о б л а с т и и с к у с с т в а . „Горе человека",—говорят футуристЬ і,— „так Же интересно в наших глазах, как горе электрической лампочки, которая мучается в спазматиче­ ских вспЬішках и кричит с самЬім раздирающим вЬіраЖением скорби". То Же самое проповедуется нашим ЛЕФ’ом и проповедЬівалосЬ как раз в т о десятилетие , когда, как говорится, сами камни вопияли к небу голо­ 39