Искусство СССР. Новая Россия в искусстве

9

П. А. Радимов.

СборЬі невесшЬ в ПоволЖЬи.

Общественное слуЖение кистЬю и палитрой бЬіло основнЬім принципом перелвиЖников. Правда Жизни, судЬба угнетенного крестьянства и рабочего бЬіли п уте ­ водной звездой их творчества . ЗдесЬ почерпали они свои силЬі для борЬбЬі с представителями дворянско-крепостного академического искусства. „ТолЬко чувство общественности д а ет силу худоЖнику и удесятеряет его силЬі; толЬко умственная атмосфера , родная ему, здоровая для него, моЖет поднять личностЬ до пафоса и вЬісокого настроения, и толЬко уверенность, ч то труд худоЖника и нуЖен и дорог обществу, помогает созреватЬ экзотическим растениям, назЬіваемЬім картинами. И толЬко такие картинЬі будут составлять гордость племен и современников, и по­ томков“,—писал один из основоположников гіередвиЖничества, худоЖник, Иван Николаевич Крамской. Его слова о р о д н о й и здоровой общественной атмосфере приобретают совершенно определенное значение, если вспом­ нить, ч то почти все худоЖники-передвиЖники бЬіли вЬіходцами из так - назЬіваемЬіх низших слоев общества, подходя под тогдашнее наименова­ ние —разночинцЬі. В борЬбе с „изящнЬім“ академическим искусством, ласкавшим дворян­ ские вкусЬі и брезгливо отворачивавшимся о т муЖика, передвиЖники вЬіну- ЖденЬі бЬіли доволЬствоватЬся в области художественной формЬі старЬіми, уЖе в достаточной мере истрепаннЬіми, рецептами. НовЬім бЬіл у них, главнЬім образом, сюЖет, —образное отражение Жизни трудящихся. 22