Искусство Мстеры

Настоящего своего развития промысел достигает в 30—40-х го- д а х— количество его работников увеличивается до 100 человек, име- ется специальная рисовальная школа с 20 учениками. Благодаря запрещению на ввоз заграничных лаков, изданному в начале 30-х годов XIX века, Лукутин получил монополию на внут- реннем рынке. Качество самого полуфабриката было очень высокое, формы изящные и простые. Табакерки и шкатулки расписывались масляными красками, применялась часто металлическая подкладка, усиливавшая яркость цвета. Писали на перламутре, обрабатывали поверхность металлом. У Лукутина уже работали только русские мастера. Они копировали образцы западной и русской живописи, а также создавали самостоя- тельные композиции. Большое влияние на промысел оказали Вене- цианов и его школа. Лукутинская живопись выработала собственный стиль, отличав- шийся реализмом и декоративным пониманием цвета. Лукутинские мастера разделялись на две категории. Самые лучшие копировали и перефразировали западные и русские оригиналы, очень недалеко отходя от них. В их живописи было сильно пластическое начало. Вторая группа, менее квалифицированных мастеров, была более склонна к упрощению формы и цвета и декоративному разрешению композиции. Здесь чувствовалась близость к крестьянскому прими- тиву. Рисунок был прост и выразителен, симметрично построен, кра- ски ярки и контрастны. В этой среде и сложились оригинальные художественные приемы и типичные темы «троек», «чаепитий» и «крестьянских плясок», создавшие славу лукутинского дела. Копии с картин западных и русских мастеров, исполнявшиеся первой груп- пой, отвечали запросам высших классов. Работы второй группы, наоборот, раскупались средним и мелким купечеством, городским мещанством. Во второй половине XIX века производство, развиваясь экономи- чески, стало вырождаться художественно: живопись потеряла деко- ративность цвета, стало усиливаться простое копирование образ- цов, чуждых художественной технике промысла. В 1900 г. лукутин- ское дело совсем прекратилось. Кроме Лукутина в первой половине XIX века был еще ряд дру- гих производств, работавших с ним параллельно. В 20-х годах X I X в. в селе Жестово около Москвы возникло вишня- ковское дело, отличавшееся от лукутинского дела дешевым характе- ром изделий и примитивностью живописи. Еще были другие небольшие мастерские папье-маше, но самостоя- тельного стиля они не создали, будучи продолжателями западной художественной традиции. Их деятельность, падает на первую поло- вину X I X века. Самые известные из них: в'Москве мастерская Аусте- на, в Петербурге — Мартина Бооля и Волленшнейдера. Есть данные о существовании в то время лаков в Сибири и на Урале — Нижнем Тагиле. Сибирские лаки по своей живописи близки к стилю кресть-