Искусство Мстеры

грит становится неяснее и звонче. Увлечение цветом ото- двигало на задний план задачи изображения глубины, ос- лабляло пластическое восприятие формы. Живопись ста- новилась вое более ковровой. Декоративные задачи пере- ходили нередко в чисто орнаментальные. Орнаменталь- ность, создавая в главном повторы, ритмическое чередо- вание цвета и форм, иногда разрушала композиционную • стройность, ослабляла цельность и единство образа, эату- ' шевывала, а подчас и совсем поглощала смысл сюжета, лишала его простоты и ясности. Здесь зрели и до сих пор еще не изжиты опасности формализма, увлечение бессю- жетным творчеством, искусством без глубины, силы и яс- ности замысла. Эти опасности особенно подстерегают Мстеру там, где она берется за решение художественных тем, связанных с современной действительностью. Обычно решаются Мстерой вое эти темы вяло, неясно, без необхо- димой мощи и остроты. Стиль этого направления искусства Мстеры имеет больше традиционных элементов. Его фор- мы отрешеннее от реальных переживаний, от окружаю- щей действительности, чем в направлении, возглавляемом Клыковым. Лучшие мастера этой группы в свое время прошли по- лосу увлечения Стилем Новгорода X I Y — X V веков. Это увлечение, опираясь на мстерскую традицию, дало мощ- ный толчок всем положительным свойствам мстерского искусства данного направления. Последние два года выдвинули в этой группе несколько мастеров с яркой индивидуальностью. Они ведут группу, развертывая в ее единстве многообразие исканий, влияя так же, как и Клыков, на взрослых членов артели, на школьную молодежь. + Руководящую роль в группе играют Брягин и Сере- бряков. А. И. Б р я г и н , как полагается крупному мстерскому мастеру, не только самостоятельный талантливый худож- ник, но и совершенный реставратор старых икон и фресок. Его знания в этой области глубоки, его опыт огромен и не- сравнимо мастерство, переданное по семейной наслед- ственной традиции.