Искусство Мстеры

стве тона: то холодного — грлубовато-серебристого, то> теплого — красновато-золотистого. Мстерская живопись производит впечатление яркого персидского ковра и до- стигает теперь в лучших произведениях ее мастеров боль- шой звучности красок. Первая забота мстерцев — о цветовом пятне, о колорите. Современный колорит Мсте- ры по традиции имеет два полярных строя: один холод- ный — голубовато-серебристый; другой теплый — с пре- обладанием охристо-желтого и киноварного красного. Оба используются декоративно на вещах. Но первый стре- мится к передаче пространства, глубины. Второй плоеко- стен, орнаментален по преимуществу. Самым ярким представителем первого течения являет- ся старший из мастеров артели, семидесятидвухлетний Н. П. К л ы к о в . В прошлом он большой мастер по «стильно- му» письму, особенно «строгановскому». Работал в лучших , предприятиях Мстеры и Москвы. Отличный реставратор и знаток старой школы. В начале революции принимал де- ятельное участие в работах московских реставрационных мастерских. Стиль Н. П. Клыкова — самое своеобразное и крепкое, что развивает в своем искусстве современная Мстера. Он больше всего в преемственной зависимости от «строганов- ской» традиции, как понимала ее предреволюционная Мстера, и от того реалистического движения, которое ши- роко охватило во второй половине X V I I и в XV III веке искусство Верхней Волги: Ярославля, Костромы, Ростова Великого. Влияние верхневолжских городов несомненно было Сильно и в Метере, связанной с ними мощными реч- ными путями. И в «строгановских» письмах и позднее в искусстве верхней Волги уже очень ярко сказалось воз- действие искусства Запада — больше всего голландского и немецкого. Оно особенно сильно в пейзаже, в живых и вольных движениях фигур, в типе их одежд, в вольном и бурном течении их складок. Все это нашло свое отражение в современных опытах Клыкова, в его лучших исканиях. Поэтому, даже его пер- вые, несколько наивные и робкие мотивы поражают преж-