Искусство Мстеры

Окончательная проработка рисунка заключается в сла- бой протупіевке, в усилении слишком слабых мест и со- гласовании отдельных пятен, в исправлении деталей и прописке золотом контура деревьев и горок. Обращаем внимание еще на то, что роспись разных элементов рисунка сохраняет традиционную последова- тельность: от пейзажа, земли, горок и растительности пе- реходят к зданиям и в последнюю очередь к фигурам. После окончания живописи наносится золотом орна- мент вокруг рисунка или на стенках коробки. Исполнение орнамента — очень кропотливая и медлен- ная работа, требующая большого терпения и ловкости. Мастер во время этой работы держит кисть прямо и не спеша выводит линии узора, следя за тонкостью и пра- вильностью орнаментального рисунка. Золото для орнамента приготовляется особым спосо- бом. Берется часть гумми-арабика и часть воды, смеши- вается с золотом и растирается до тонкости хорошо тер- той краски. Нанесенный орнамент полируется телячьим или со- бачьим зубом, и только после полировки золото получает чистый металлический блеск. Неотполированное з о л ою ничем не отличается от желтой краски и не создает требу- емого декоративного эфекта. После нанесения орнамента работа живописца оканчи- вается, и коробка с готовой живописью передается для дальнейшей обработки и отделки посредством лакирова- ния и полирования. Когда мстерские живописцы перешли на работу по папье-маше, они встретили много затруднений. Их работы периода 1931 г. отличались сухостью' и графичностью приемов, однообразием колорита, имев- шего блеклые и глухие краски, не было декоративности в цвете. Тона часто грязнились, разбавлялись белилами, и цвет становился мутным и неопределенным, теряя в яр- кости и выразительности. Краски клали густым пастозным слоем, вследствие чего образовывалась легкая рельефность поверхности, за- труднявшая лакировку. Во всем этом сказывалась непре-

5 Т