Искусство Мстеры

Сама живопись сводится к следующему. Сперва мастер занимается изысканием темы и состав- лением рисунка. По Словам одного из живописцев, А. И. Брягина, «выбрать тему, разместить ее на данной плоскости так, чтобы получить равновесие, чтобы одна часть не выпирала против другой и все чередовалось и связывалось — это основная задача живописца, на кото- рую уходит много времени. Работа по компановке рисун- ка тяжела и утомительна и, как правило, продолжается на дому в порядке составления многочисленных эскизов и набросков». Рисунок на бумаге выполняется четкими линиями, ко- лорит дается в основных тонах. Следующая операция — белильная подготовка на са- мой вещи. Место, предназначенное под живопись, покпы- вается раз пять белилами, растворенными в слабой яич- ной эмульсии. Кроют белилами ровно, избегая подтеков и полос. После высыхания неровности подчищаются ост- рым ножом. Белильный фон всегда чувствуется под про- зрачными и акварельными по тону красками Мстеры: его часто используют для лиссерования —- нанесения сквоз- ного цвета. Помимо всего этого, белила не дают черному лажу заглушить краски. Белила соответствуют иконному левкасу (грунту). Бумага, на которой исполнен рисунок, натирается с обратной стороны сухой краской и накладывается натер- той стороной на белильную подготовку. По контуру слег- ка проводят заостренной деревянной палочкой «циров- кой», и рисунок переводится на коробку. В местах на- жима на поверхности белильной подготовки и черного лака остается краска. Этот процесс называется «цированием». Некоторые мастера сперва переводят рисунок на ко- робку и затем уже, в пределах его контура, кроют легко белилами. Далее мастер приступает к самой живописи. Он делает по белильной подготовке рисунка «роскрышь» — наносит основные цвета. Сперва он расписывает красками пей- заж, его горки, растительность и фон, потом переходит