Искусство Мстеры

Основное ядро живописного цеха обрадовалось ид луч- ших мастеров артели: А. И. Брягина, И. А. Серебрякова, А. Ф . Котягина, Н. П. Клыкова, Е. В . Юркна, И. Н. Мо- розова. К ним позднее стали примыкать другие живо- писцы, переходившие ид коврового цеха. Таким путем образовался нынешний коллектив живописцев, состоящий из 24 человек. Живописцы работают в общественной мастерской, сидя з а небольшими столиками, вплотную придвинутыми к окнам. Свет падает прямо. Перед каждым мастером лежат орудия его производства: краски, деревииные ложки без ручек для творения красок и тонкие волосяные кисти. Палитра красок у мстерских живописцев очень богата и вполне отвечает декоративному характеру их живописи, напоминающей по нежности и мягкости колорита лучшие персидские миниатюры. Каждый мастер имеет свои излюбленные тона, свою красочную гамму, от которой он редко отклоняется. Для живописи употребляют темперные краски, где связующим веществом служит яйцо. Этот старинный спо- соб был принят русской живописью еще от Византии. В X I X веке он удержался лишь в немногих местах, глав- ным образом в Палехе, Мстере и Холуе, продолжавших в иконописи традицию древнерусской живописи. Темперными красками писали по дереву, подготавливая его особым грунтом — левкасом. Все особенности своего традиционного письма яич- ными красками Мстера, подобно Палеху, перенесла в лаковую живопись, добившись в папье-маше больших де- коративных эфектов. Работа мстерского живописца начинается с приготов- ления красок. Берется куриное, яйцо и желток тщательно отделяется от белка. Затем желток впускается обратно в яичную скорлупу и доливается до верха кипяченой водой. Полученный состав выливают в стаканчик и добавляют туда немного купороса с целью как можно дольше задер- жать процесс порчи желтка и предохранить эмульсию ог мух. Купорос одновременно разжижает и укрепляет кон- систенцию эмульсии.