Искусство Мстеры

вры в магазинах ширпотреба, на ярмарках и базарах Ива- новской области, Горьковского края и смежных районов. Промысел работал вслепую, не получая никакого худо- жественного и идеологического руководства; малярная живопись, пошлые образцы угрожали деквалифика- цией мастерам. Наряду с коврами артель пробовала использовать и другие виды материалов. Расписывали деревянную точе- ную и клееную игрушку, которую делали сами; формо- вали из бумажной массы игрушку папье-маше. Бумажную массу в виде пыли доставали из отходов бумажного за- вода в Вязниках. В это же время в артель вошла группа столяров, ни- какого отношения к производству художественных изде- лий не имевшая. Кооперирование столяров началось е 1924 г. Существующее положение не могло удовлетворить лучших живописцев, заинтересованных в настоящей твор- ческой работе; идею внушил соседний Палех. Палех организовал у себя в 1924 г. лаковое производ- ство, заимствовав его технику у старейшего лакового про- мысла СССР — Федоскинской артели. Мастера Палеха на- чали расписывать коробки из папье-маше тончайшей ми- ниатюрной живописью и золотым орнаментом. Палехские лакированные шкатулки, сделанные из папье-маше, полу- чили широкую известность как у нас, так и за границей. Следуя примеру Палеха, артель в 1928 г. сделала не- сколько опытов живописи на папье-маше, но ее начина- ние осталось без последствий. Лишь в 1930 г. благодаря поддержке, оказанной Всекопромсоюэом, Мстера могла предпринять первые шаги, направив четырех своих масте- ров в Кустарный музей в Москву и в Федоскинскую ар- тель для изучения лакового дела 4 . Живописцы И. А. Серебряков и Е. В . Юрин прошли в Кустарном музее трехмесячную практику работы на па- пье-маше, ознакомились с особенностями лаковой живо- писи и технологией красок. Двое других — А. Н. Куликов и И. Н. Клыков изучили в Федоскинской артели процес- сы выработки полуфабрикатов. Техника этого производ- ства издавна стояла там на большой высоте. Возвратив-