Искусство Мстеры

Деревянным «бельем» их снабжал Владимирский ку- старный музей. Позднее еще прибавили к производству железные подносы; их расписывали также яичными крас- ками и покрывали олифой и масляным лаком, но не поли- ровали. Продукция сбывалась во Владимирский кустар- ный музей и через Главкуетпром в Москве 3 . Гладьешвейное дело и живопись объединялись меха- нически. Подобная форма организации не могла быть прочной. Уже в 1921 г. живописцы выделяются в самосто- ятельную артель, правда, просуществовавшую лишь не- сколько месяцев. Причина распадения новой артели ко- ренилась в низкой качественности ее продукции, плохо шедшей на рынке. Живописцы вновь разбрелись кто куда в поисках за- работка, но трое кустарей — Н. П. Клыков, А. И. Брягин и А. Н. Куликова, принимавшие участие в первоначаль- ном собирании промысла, продолжали работать в индиви- дуальном порядке, расписывая деревянные ложки и та- релки из белой глины. Они содействовали образованию нового производства. Начало ныне существующей артели «Пролетарское искусство» было положено в 1923 г. организацией неболь- шой артели под названием «Древнерусская народная живопись» в составе 9 мастеров. Здесь начинается второй период развития промысла, характеризующийся созданием более или менее прочного коллектива, дальнейшим собиранием разрозненных ико- нописных сил района и опытами на новых художествен- ных материалах. Артель начала с росписи дерева. Толчок дал заказ для сельскохозяйственной и кустарно-промысловой выста- вок в Москве. Ассортимент изделий, которые вырабатыва- ла артель, состоял из братин, ковшей, поставцев и коро- бочек. Товар направлялся в Главкуетпром и Владимир- ский кустарный музей. Полуфабрикат артель покупала в готовом виде в Семенове, который являлся крупным цен- тром деревообделочной художественной промышленности Горьковского ®рая.