Искусство Европы I-IV веков

сравнению с Эпоной из Штутгарта, исполнена худож ником, не скованным непременным желанием подражать античным статуям. Его Эпона непосредственна, она легко и непринужденно сидит на коне, одной рукой сдерживая его шаг. Картина художественной жизни галла-германских провинций не может быть полной без хотя бы крат кого обзора мозаик. Мозаичное искусство характерно для всех провинций римской державы. Нельзя не удив ляться огромному числу мозаик в каждой провинции, а следовательно, и многочисленному отряду мастеров мозаичного дела. Одни рубили кубики, другие пако вали их по размерам, цветам, третьи складывали мо заичную картину. В JJI в. н. э., как уже говорилось выше, значитель ное место в Галлии занимают мозаичные мастерские Лугдунума и Вьенны. Может быть, там исполнена боль шая мозаика римской виллы близ Нейннинга. Отдель ные восьмиугольные эмблемы со сценами гладиатор ской борьбы, травли диких животных, музыкантов соединены орнаментальными мотивами в единую ком позицию. Одним из самых излюбленных мозаичных сюжетов в IIl-IV вв. в римских провинциях был играющий на лире Орфей, окруженный дикими зверями, зачарованно слушающими его музыку и пение. Мозаика с Орфеем из Ротвейля сложена из довольно крупных кубиков, но искусным мозаичистом. Небольшое число темных ку биков на губах, на носу и бровях очень точно моде лируют пластику лица. Один большой темный кубик, хорошо найденный по форме, удачно поставленный, подчеркивает вдохновенный взгляд певца. Большая мозаика 111 в. н. э. из Кёльна представляет собой довольно сложный геометрический узор, состав ленный из треугольников и квадратов, и включает семь

16*

243