Искусство Европы I-IV веков

терял чувства гармонии в построении композиции, не придал мелочам главенствующего значения. Он рит мично группирует фигуры в верхнем и нижнем ярусах, в центре по трое, и, не следуя буквально симметрии, для оживления и разнообразия ставит слева в одном случае служанку, а в другом - справа - мальчика с флейтой. Низкий рельеф не помешал мастеру до биться ощутимой объемности фигур, их пластичности. Складки одежды намечены скупо, но точно. Перед нами работа талантливого галльского скульптора, хо рошо усвоившего принципы античного искусства, но не отказавшегося от традиционной простоты. Особо следует выделить скульптурные мастерские начала III в. в Аргенторуме (Страсбург). Местный крупнозернистый серый песчаник под резцом скульп тора превращается то в композитную капитель с неж ной женской головкой, то в поэтический образ Минервы и Юноны или в портрет мечтательного юного Кара каллы, то в образ сурового Юпитера. В массивном четырехгранном блоке даны четыре изображения боже ства (III в. н. э.). Юнона в облике молодой женщины, стройной и красивой, лишена обычной величавой тор жественности. Нежен овал ее лица, взор как бы затума нен, она полна задумчивой мечтательности. Трактовка прически в виде ровных валикообразных прядей харак терна для галльских мастеров. Но только в этом выра зилась традиционность страсбургского ваятеля. Он переработал здесь античный образец, внеся свою эмо циональную тональность. С именем императора Каракаллы связывается все грубое, жестокое, что встречается в человеке. Таким он запечатлен в римских портретах. В портрете юно го Каракаллы проглядывают также черты мягкости, мечтательности. В провинциях портреты императора и членов их семей создавались по присланному из

205