Искусство Европы I-IV веков

лицо ребенка. Стесывая пласты камня, моделирует он плоскости лица. Глубоко прорезанные линии рисуют плотно закрытые слепые глаза, рот. Мастер тонко чу:вствует структуру лица, передает объем щек и лба. Волосы коротко подстрижены, разделены на крупные пряди. Из района Сены происходит еще одна своеобраз ная галльская посвятительная скульптура. Это плита с изображением стоящего в длинной одежде юноши или мальчика с яблоком в руке. Лицо его исполнено в такой же простой и лаконичной пластической ма нере, как и лицо слепой девочки. Одежда юного по святителя падает прямыми параллельными жесткими складками. Их монотонность нарушена мягкими склад ками плаща вокруг шеи и около руки. Примеры пластики из Лутеции, Реми, святилища источника Сены можно дополнить многими другими скульптурными произведениями из разных мест Гал лии. Влияние античного искусства на галльское было, естественно, очень сильно в период римского владь� чества. Оно выражалось в заимствовании сюжетов, в приспособлении античных сюжетов к местным темам и в подражании художественным приемам греко-рим ских мастеров. Галльские мастера быстро поняли кра соту античных драпировок, они очень внимательны к трактовке причесок. Вероятно, менее всего нужно было галльскому, равно как и фракийскому и паннон скому художнику, добиться того реалистического со вершенства правильности анатомического построения, какое веками вырабатывалось в Греции и позже стало достоянием Рима. Галльские скульптурные мастерские использовали местные породы камня, известняк, плотный или более пористый крупнозернистый, и превосходно изучили их пластические свойства. Мужской портрет конца

196