Искусство Франции XVIII века

высшей задачи, единства ансамбля, свойственны Кусту как талантливому наследнику прошлого века. Такая же сила и значительность отличали и более скром ные по масштабу его работы. В Лувре хранится терракото вый бюст Кусту, изображающий его брата Никола (илл. 45). Это первоклассный портрет. Чувство скульптурной формы в нем отличается энергией и ясностью, посадка головы на плечи безошибочна в той точности, с которой создает впечатление независимой и уверенной осанки. Образ отмечен особой атмо сферой интеллектуальности, которая возникает только при встрече незаурядного портретиста с незаурядной моделью. Но еще больше обогащает его неподдельная и живая человеч ность, явное ощущение того уважения, быть может, даже вос хищения, с которым Кусту смотрит на своего старшего брата, учителя и друга. По такому же пути идет и Сижисбер Адан (1700-1778). Его известная группа для версальского фонтана «Нептун и Амфитрита» совершенно естественно входит в окружающий ансамбль XVI I века. И, наконец, почти то же можно сказать об одном из самых прославленных при жизни мастеров се редины столетия - Эдме Бушардоне ( 1698-1762) . Быть мо жет, его пример особенно красноречиво доказывает, насколько неблагодарна была эта эпоха для скульптора-монументалиста. Чаще всего он не получал заданий, которые потребовали бы полного размаха всех его возможностей, а если ему и до ставался масштабный заказ, автор оказывался перед необхо димостью компромисса и фальши. Бушардону была поручена самая крупная работа, какая могла представиться тогда скульптору, - памятник королю Людовику XV, предназначавшийся для одной из площадей Парижа. (Эта статуя была уничтожена революционными мас сами в 1793 году, и теперь о ней можно судить только по со хранившейся уменьшенной модели). Легко представить себе, насколько двусмысленным и трудным был этот внешне столь почетный заказ: один из самых ничтожных, бездарных и по рочных королей, каких знала Франция, должен был предстать

90