Искусство Франции XVIII века

полной естественности стройны и уравновешенны (илл. 43). Они всегда легки: Шарден не загромождает полотно предме тами или фигурами, он любит свободное пространство, ясные и спокойные ритмы, сдержанную живость движения. Герои ням художника свойственно непроизвольное мягкое изяще ство, - достаточно вспомнить тончайшие нюансы в наклоне фигуры, повороте головы молодой матери из эрмитажной «Молитвы перед обедом». Даже служанки в грубоватых платьях, опираясь на стол или наклоняясь к фонтану, оказы ваются как бы очерченными гибким и чистым силуэтом, плав ными гармоничными линиями. Нет ничего удивительного, что эти картины производили большое впечатление на самых рафинированных любителей. Шарден имеет непрерывный успех у коронованных коллекцио неров - императрицы русской, короля шведского, принца Лих тенштейнского, - у европейской знати и крупнейших финан систов. Но восторг перед художником в самых высших ари стократических кругах не должен вводить в заблуждение. Шарден всю свою жизнь с непоколебимым постоянством ос тается поэтом и живописцем третьего сословия, его скромно го и тихого быта, его несложной и ясной жи:Jненной филосо фии, уюта его домашнего очага и теплоты семейных уз. И если аристократия восхищенно смотрит на такие картины, это лишь доказывает, что отношение к третьему сословию и всему с ним связанному радикально изменилось. То, что еще вчера счита лось низким и недостойным, сегодня увлекает своей новизной. Герцоги стараются залучить в свои гостиные мещанина Руссо и разночинца Дидро, Мария-Антуанетта строит в Малом Трианоне деревенские хижины, а графы и короли с энтузиаз мом коллекционируют картины Шардена, - все это звенья одной цепи. Самим строем и направленностью своей живописи Шарден утверждает то новое, что широко распространится во французском искусстве лишь во второй половине столе тия, - эстетическую ценность жизни своего простого совре менника, человека третьего сословия. Одним из первых он завоевывает для живописи новые сферы и раскрывает перед

82