Искусство Франции XVIII века

1743). Депорт, который был известен современникам, писал мастерские натюрморты (илл. 36), великолепные своей ком позиционной изобретательностью и декоративным блеском, - они имели большой и постоянный успех. Он был также ани малистом, но в свободное время занимался пейзажной жи вописью, делая с натуры небольшие этюды. Его сын подробно рассказывает об этом: «Он носил в поля свои кисти и все краски своей палитры в жестяных коробочках; у него была железная трость с длинным и острым концом, а в железный раскрывающийся набалдашник вставлялся на винте малень кий подрамник из того же металла, куда он прикреплял папку и бумагу. Он никогда не уезжал к друзьям в деревню, не за хватив с собой этой легкой ноши, которая не давала ему ску чать и которой он неизменно находил полезное употребле 10 ние» . Уже это описание невольно заставляет вспомнить о стран ствующих с этюдниками пейзажистах XIX века ; и аналогия становится еще убедительнее при взгляде на пейзажи Депорта (илл. 37). Здесь нет ни горных вершин, ни кораблекрушений, ни каскадов -художник почти неизменно пишет предместья Парижа с лугами, речками, с деревушками по склонам поло гих холмов. Но эта скромная природа обаятельна в своей про стоте. Депорт находит для нее то естественные и спокойные композиции, чуждые всякой нарочитой построенности, то не ожиданные точки зрения - приближенные крупные планы земли с растениями и цветами или, наоборот, панорамы, схва ченные почти с птичьего полета, через вершины деревьев. На самом пороге XVI l l века в его этюдах рождается правдивый и лирический французский пейзаж. Нетрудно заметить, что во французском искусстве идут упорные поиски новых путей и новых тем. Ни портреты Ла тура и Перроно, ни пейзажи Удри и Депорта не уклады ваются в рамки старых традиций или созданного модой стан дарта. Наконец, и сюжетная, жанровая живопись вступает на эти новые пути, -на сцене появляется Жан Батист Симеон Шарден ( 1699-1779) (илл. 38).

69