Искусство Франции XVIII века

жебная, лишенная творческой ценности работа. Увлеченность художника изобразительной задачей растворяется в познава тельной страсти исследователя, искусство смыкается с наукой. Ранний период творчества Гудона не оставляет впечатле ния напряженных и трудных поисков или неустойчивости сти ля: талант его развивается с самого начала уверенно и гармо нично. Прекрасная «Диана-охотница» (илл. 102) - статуя, близкая к таким произведениям, как «Зима» Фальконе. Толь ко скульптор, выросший на шедеврах античной классики, мог прийти к такой чистоте и стройности линий, цельности силу эта и строгой правильности черт лица. Однако в мягкости, с которой Гудон моделирует изящную фигуру, в ее особой жен ственности, в легкости бегущей поступи, которая почти пере водит движение в полет, ясно напоминают о себе отголоски ро коко. Оба стиля сливаются в естественное и органичное един ство, полное большого поэтического обаяния. Но подлинное свое призвание Гудон находит в портретной скульптуре. И в этом снова сказывается влияние эпохи: ми фологические, а тем более религиозные сюжеты и образы от ходят в прошлое, уступая место внимательному изучению дей ствительности, живого человека со всеми его физическими и психологическими неповторимыми чертами. Гудон - прирож денный портретист по той проницательности и зоркости, с ко торой он схватывает и воспроизводит эти черты. До появле ния Давида портретная живопись во Франции не создала ничего равного бюстам Гудона, и именно они дают нам незаме нимо широкое представление об его современниках. Вдохновенная энергия Глюка (илл. 103), гордая грация мадемуазель Серва (илл. 105), убежденная мысль Бюффона, наивная непосредственность маленькой Луизы Броньяр (илл. 104 ), веселая и лукавая жизнерадостность жены скульп тора, простота и спокойная духовная ясность Франклина, мужественная сила Джефферсона, живое остроумие маркизы де Сабран (илл. 106) - все эти и сотни других точно и выра зительно схваченных психологических движений были доступ ны резцу Гудона.

798