Искусство Франции XVIII века

раскрывается, с трех сторон в него вливается та самая живая природа, о которой мечтали люди второй половины XVI I I ве ка, - зелень парков, поток реки, открытый вид на другой ее берег (илл. 90-91). Только четвертую сторону архитектор замыкает зданиями, но и здесь он не ставит их сплошной стеной, а разделяет на два одинаковых корпуса, в просвете между которыми прохо дит улица с церковью Мадлен на конце. Именно они - центр всей площади, тот прочный композиционный стержень, кото рый вместе с партерной разбивкой ее мощения строго и ясно организует пространство. Это прекрасные и гармоничные зда ния (илл. 92), великолепно выполняющие свою роль; спокой ная протяженность их горизонтальных линий подчеркивает широту площади, а открытые аркады первого этажа и такие же открытые колоннады второго переносят и в архитектурные формы то самое ощущение глубины и разнообразия простран ства, которым полон весь ансамбль. Так рождается площадь нового типа, вызванная к жизни новой эпохой, в которой разрастание городов, ускорение всех темпов, увеличение всех масштабов требуют от строителя осо бых решений. Это площадь, постоянно наполненная движе нием: отовсюду в нее вливаются улицы, парковые аллеи, мост, переброшенный через Сену, и сама Сена. Совсем не грандиоз ная по своим размерам, она кажется огромной из-за широкой раскрытости пространства, из-за глубины тех панорам, кото рые видны с нее и которые вводят в ее ансамбль даже отда ленные здания. Именно в такой площади, свободной, дина мичной, естественной, нуждался Париж второй половины XVI I I века, и Габриэль с чуткостью большого художника понял потребности своей эпохи. Один из шедевров Габриэля - знаменитый Малый Триа нон, загородный дворец, построенный им в Версале ( 1760-е годы) по заказу Людовика XV (илл. 93). В нем нет ничего от торжественной представительности подлинного дворца, он не рассчитан на парадные приемы или хотя бы на одновремен ное присутствие многочисленных гостей, - это интимная вил

182