Искусство Франции XVIII века

пключает 11 изображения античных резных камей, и гризай ли, подражающие античным барельефам, и орнамент, рисунок которого заимствован со скульптурного фриза театра Марцел ла в Риме. Фарфор вообще начинает воспринимать формы и роспись древней керамики. Д'Анживийе, директор королевских строе ний, пишет управляющему Севрской мануфактуры, явно не одобряя слишком медленное подчинение художников новой моде: «Я знаю, что вы не прониклись еще этрусским вкусом, 11 я кажусь вам варваром, но все же нам придется к этому привыкнуть». 3 1 И мастерам мануфактуры приходится при выкать: вместо недавних амуров и пастушек им заказывают бисквитные копии античных статуй, а в 1786 году партия этрусских ваз, купленных в Неаполе для короля, передается в Севрский музей, чтобы служить образцом для новых изде лии. Все большее распространение приобретают массивные, долговечные материалы - мрамор, бронза, порфир (илл. 87). Консоль или комод, покрытые тяжелой каменной плитой, тре буют особенно устойчивой - и технически, и зрительно - конструкции. Шутливая невесомость рококо, капризное дроб ление масс ажурными завитками орнамента, причудливые изгибы силуэтов настойчиво изгоняются из прикладного ис кусства. Их место занимают прямые линии, простые геометри ческие формы, ясные, нерасчлененные объемы (илл. 88-89). Архитектура, как искусство, необычайно тесно связанное с бытом, должна была особенно сильно измениться под влия нием новых идей. Новая эстетика, проповедующая возвраще ние к разумности, естественности, античной простоте и стро гости, уделяет ей особое внимание. Появляется целый ряд трактатов об архитектуре, стремящихся осмыслить те пути, которыми это искусство должно идти в наступившей истори ческой эпохе. Почти неизменно они начинаются с убежденного отрицания, - отрицания старой феодальной архитектуры. Но каждому обличительному выпаду сопутствует новый принцип, ясно и твердо выработанный.

175