Искусство Франции XVIII века

«Мощная и мужественная проза» -так определял много лет спустя живопись Давида Эжен Делакруа. Замечателен, помимо всего остального, тот воинствующе-плебейский харак тер, которым отличается манера Давида. Ни следа изыскан ности, условного академического изящества не остается в его полотнах: все детали и подробности изгнаны, простота ком позиции доходит до лапидарности, цвет спартански сдержан и скуп, а моделировка и рисунок заключают в себе прямо линейную твердость. И если Давид, как это делали все совре менные исторические живописцы, поднимает своих героев на трагич€ские котурны, то это уже не напоминает привычную условность театральных мизансцен, а предвосхищает пламен ную и суровую риторику будущих депутатов Конвента. Эта новая строгость стиля распространяется на все сферы искусства и полностью преображает их. Наступает пора враж дебной реакции против рококо, которое теперь непримиримо и последовательно отрицается. «Мы должны отказаться от этих варварских излишеств, даже если они использовались всего десять лет назад», 30 - категорично заявляет один из критиков этого времени Камю. И в самом деле, «варварские излишества» рококо изгоняются отовсюду, уступая место су ровой целесообразности, во всем берущей пример с древних классических образцов. На прикладном искусстве, например, сильнейшим образом отзывается всеобщее увлечение античностью. Сотни гравюр знакомят художников и публику с образцами древнеримской, греческой, этрусской утвари, найденной при раскопках, и они тотчас же становятся эталоном новой, классицистической мо ды (илл. 85). Давид заказывает Жакобу для своей мастерской мебель в подражание античной; она делается по рисункам самого Давида и его ученика Моро. Мастерская заполняется монументальными креслами из красного дерева с бронзой. Они обиты шерстью, рисунок на которой скопирован с эт русских ваз. Мотивы античного декора. как можно судить по этому примеру, используются эпохой с наивной механистичностью:

172