Искусство Франции XVIII века

этом играли и ее личные качества - красота, ум, такт, умение находить общий язык с людьми самых разных кругов: коро лями, писателями, аристократами, парижским артистическим миром, министрами и купцами. Своим блеском ей удалось затмить всех работавших рядом с ней портретистов, например, талантливую соперницу Аделаиду Лабиль-Гияр ( 1749-1803), хотя та ни в коем случае не уступала ей в одаренности. Больше того, Лабиль-Гияр намного проницательнее, она гораздо луч ше схватывает характерные черты лица и душевного строя модели (илл. 78). Трудно не задержаться перед написанным ею портретом дочери Людовика XV Аделаиды, настолько точен и высокохудожествен этот образ чопорной старой девы, увядшей, жесткой и надменной, но затаившей где-то в глу бине души подлинную человеческую неудовлетворенность. Живопись здесь намного свободнее, определенней и энергич нее, чем на портретах Виже-Лебрен: беглость и обобщенность рисунка, угловатые прочерки белилами, оттеняющие прозрач ность тканей, эскизная легкость масс - все создает впечат ление свежей и одухотворенной манеры. В эти годы работали и другие значительные мастера: таков Жозеф-Сифред Дюплесси ( 1725-1802), всегда тщательный, объективный и добросовестный, но лишенный живого личного отношения к своим моделям, или изящный и неглубокий Ан туан Вестье ( 1740-1824), умеющий, однако, наделять порт реты непринужденностью и обаянием (илл. 79). Портрет вбирает в себя все больше жизненной достовер ности, которая становится теперь не признаком особо выдаю щегося таланта, как это было еще недавно, во времена Латура и Перроно, а обычным свойством жанра. Но высшей значительности портрет достигает только с вы ходом на сцену Жака-Луи Давида ( 1748-1825 ), ведущего мастера французской живописи предреволюционной и рево люционной эпохи. Давид - и это глубоко знаменательно - одновременно заявляет о себе как пропагандист нового, классицистического стиля в исторической живописи и как создатель нового типа

161