Искусство Франции XVIII века

сентиментализм. Она почти никогда не прибегает к мифоло гическому переодеванию своих героев и героинь, хотя и пишет, например, леди Гамильтон сивиллой или вакханкой, а писа тельницу мадам де Сталь - в виде героини ее романа поэтес сы Коринны. Но, приблизив свои модели к действительности, она мало беспокоится о передаче их психологии: едва ли не все они, особенно женщины, как бы разыгрывают несложные повторяющиеся роли - веселой кокетливой простушки, неж ной и любящей матери, задумчивой мечтательницы, царствен ной, но в то же время грациозно снисходительной принцессы, любезной и оживленной светской дамы. Художница наделяет своих героинь нарочитой простотой: они одеты в одноцветные платья, напоминающие античные туники, изящно задрапированы в длинные шали и причесаны с легкой небрежностью, которая должна казаться естествен ной. Виже-Лебрен неизменно идеализировала свои модели, - она написала, например, много портретов Марии-Антуанетты, для которой была не только любимой художницей, но почти подругой (илл. 76); однако индивидуальные черты в них совершенно сглажены, и для того чтобы получить точное и объективное представление о наружности королевы, надо обратиться к ее портретам кисти других современных масте ров. Виже-Лебрен работала очень быстро (по собственным словам, ею было написано 662 портрета), и эта чрезмерная поспешность модной художницы, едва успевающей выполнять бесчисленные заказы, заранее лишала ее возможности серьез ных поисков: они заменялись раз навсегда отработанными приемами, уверенными, легкими и шаблонными. Незаурядный талант, - а то, что он был действительно незауряден, дока зывает тонкий и обаятельный портрет неизвестной девушки, хранящийся в Эрмитаже, - скрывался под безличностью однообразных полотен с аффектированными позами персона жей, невыразительным цветом и лощеной эмалевой фактурой. Объехавшая едва ли не все страны Европы - Англию, Россию, Германию, Италию, Швейцарию, - Виже-Лебрен повсюду имела огромный успех. Вероятно, немалую роль в

158