Искусство Франции XVIII века

переписке, что новая Франция вдохновляет Робера обилием развалин. Художник действительно писал развалины старого мира - разгром Бастилии, уничтожение королевских могил в Сен-Дени, но наравне с ними изображал и новую страну, которая рождалась на этих развалинах, которая торжественно праздновала на !\1арсовом поле день Федерации или прово жала в Пантеон прах Жан-Жака Руссо. Путь, пройденный Робером - от возвеличения античности до хроники якобин ского Парижа, -повторит Жак-Луи Давид, и здесь не будет случайности, ибо развитие от эстетики классицизма к поли тике революции - одна из магистральных закономерностей французской культуры в эту эпоху. Рядом с Робером работают и другие пейзажисты, гораздо более камерные и не пользующиеся столь громкой славой, но привлекательные именно своим интимным лиризмом. Такав Луи-Габриэль !\1оро ( 1740-1806). Правда, в дни революции и он станет зарисовывать с натуры разрушение Бастилии или уничтожение эмблем феодализма. Но пока его не захватил поток этих событий, он был мягким и выразительным пейза жистом. Он не пользовался признанием ни Академии, ни со временной критики: рядом с монументальными видами антич ных руин его небольшие ландшафты казались слишком неза метными, а свежесть колорита, открытая чистота цвета шоки ровали глаз зрителей, привыкших к условно-золотистой гамме, и критики неприязненно замечали, что на палитре !\1оро «слишком много шпината». Обычно он работал в тех нике гуаши, прекрасно отвечавшей и масштабу и характеру его тщательно проработанных пейзажей. Влияние рококо оставило заметный след в манере !\1оро. Нередко он пишет сельские или парковые сцены, где сама природа, оживляющие ее фигурки и нежная гамма красок отмечены преднамеренной изысканностью. Но он может создавать и вещи совсем иного плана - предельно простые, лишенные всякой нарочитой построенности виды предместий Парижа, холмов по берегам Сены, разросшихся парков и лу гов, над которыми серыми грядами движутся облака (илл. 74).

756