Искусство Франции XVIII века

в бездну, обвязавшись веревкой. «При одном рассказе об этой отчаянной выходке волосы поднимались на голове», - с ужасом писала в своих мемуарах Виже-Лебрен. Но юноше ская энергия и деятельная натура Робера прежде всего нахо дили себе выход в творчестве: трудно совместить рассказы о его рискованных приключениях с тем образом серьезно и неутомимо работающего живописца, который встает из офи циальной переписки или из беглого перечня картин, рисунков, гравюр, этюдов, сделанных им в эти годы. Та сфера пейзажа, в которой работал молодой худож ник, - «руины» -не была его открытием. В ней уже преуспе вали другие мастера, например, итальянец Паннини или фран цуз де Маши. Руины были увлечением едва ли не всей евро пейской публики, их хотели видеть и в живописи, и в натуре: архитекторы возводили в парках псевдоантичные развалины, искусно придавая им старинный вид зарослями плюща, наме ренным разрушением или вставками фрагментов из подлинно древних памятников. Однако Робер вносит в уже ставший традиционным жанр нечто новое, личное. Грандиозные руины не существуют на его полотнах сами по себе: они поднимаются, как острова, сре ди потока современной художнику жизни (илл. 71). Эти два мира - давно ушедший, но все еще сохраняющий даже в об ломках свое титаническое величие, и сегодняшний, обыденный, но живой, человечный и непосредственный - всегда сопостав лены в его картинах. У бассейна огромного фонтана, уже не сколько столетий выбрасывающего вверх струю воды, соби раются прачки, и мраморные боги из ниш террасы неподвиж но наблюдают, как они полощут белье. Среди руин сидят молодые художники, поглощенные своими этюдами, - может быть, такие сцены Робер писал под живым впечатлением от тех прогулок, которые он без конца совершал в обществе Фра гонара и Сен-Нона (илл. 72). В развалинах дворцов отдыхают римские бедняки и бродяги: одни пришли сюда искать спа сения от жары, другим эти места давно уже служат постоян ным приютом, они спят здесь на охапке сена, развешивают

750