Искусство Франции XVIII века

Случай с Ватто далеко не единственный. Все чаще худож ник находит самое полное выражение себя в графике, эскизах, а иногда он обнаруживает здесь совершенно неожиданную грань таланта, которая даже не угадывается в его крупных за конченных работах. Так, скульптор Эдм Бушардон - холод ный, классичный и в целом малоинтересный мастер - вдруг исполняет серию рисунков «Крики Парижа». Ее название подразумевает те возгласы, которыми зазывали клиентов па рижские ремесленники и торговцы, - они и являются героя ми этого интереснейшего художественного и исторического документа. Одни точат ножи, другие торгуют рыбой или го рячими пирожками; костюмы, быт, нравы рыночных и ре месленных кварталов оживают здесь во всей достоверности. Но как ни удивительно представить себе Бушардона автором этих рисунков, еще замечательнее, что в числе их граверов мы встречаем графа де Кейлюса, известного своим консерватиз мом сторонника «высокого стиля». Даже он, с осуждением отзывающийся о распрпстранении и популярности графики, этого низшего для него разряда искусства, невольно поддает ся ее обаянию. Пройдет еще немного времени, и Дидро станет искать объ яснения любви современников к наброску, эскизу. Он видит причины такого пристрастия в естественности и особой выра зительности незаконченного, импровизированного произведе ния, которое будит фантазию зрителя, мысленно восполняю щего недосказанное. Эта роль соавтора, приобщенного к акту творчества, особенно волнует современников своей новизной. Дидро признает: «Эскиз, быть может, так сильно привлекает нас лишь потому, что своей незавершенностью он представ ляет больше свободы нашему воображению». 24 Но в незавер шенном экспромте он находит высшую верность правде: «В не истовых порывах страсти человек говорит несвязно, начинает фразу и не кончает ее, роняет слово, издает крик и умолкает. Однако я все понял; это эскиз речи. Страсть создает только эскизы. А что делает поэт, который все заканчивает? Он по ворачивается спиной к правде». 25

137