Искусство Франции XVIII века

Гораздо более цельно наследие Кло;�;иона. Как почти все скульпторы того времени, он работал над самыми разнохарак терными вещами. Среди них есть поистине масштабные про изведения, например, полная большого благородства и досто инства мраморная статуя Монтескье. Но свое настоящее при звание Клодион нашел в небольших декоративных статуэтках и группах, без конца варьирующих одни и те же темы: вакха налии, пляски и игры сатиров, фавнов, маленьких амуров (илл. 53). Эти излюбленные рококо сюжеты он поднимает на высоту подлинного артистизма: юмор, эротика, изыскан ность, экстаз опьяненного безудержного движения, радост ная пылкость соединяются в его вакхических сюитах. В ту же эпоху торжества рококо французское искусство вы двигает на сцену Этьена-Мориса Фальконе ( 1 716-1791 ), по мощи и яркости таланта далеко превосходящего всех скульп торов своего времени. Уже ранняя группа «Милан Кротон ский» (илл. 54) обнаруживает в молодом авторе прирожденное чувство трагического, тяготение к патетике, к обостренной резкости впечатления, ударяющего по нервам, - именно те черты, которые совершенно неприемлемы для эстетики рококо и воспитанных на ней зрителей. На фоне современного искусства, легкого, праздничного, бездумного, они звучат на пряженным диссонансом, и сам Фальконе, очевидно, пони мает это. Во всяком случае, последовавшие за «Миланом» про изведения не имели с ним ничего общего, - скульптор делает сознательный поворот в сторону интимной лирики и малых форм. Мы никогда не узнаем, как совершился такой перелом: пришлось ли Фальконе сделать для него волевое усилие, или смена стиля произошла легко и естественно, как бы в ответ на внутренние творческие потребности. Последнее вполне воз можно - Фальконе был поразительно многогранной натурой, и его биография может служить редким примером неоднократ ного артистического перевоплощения. Дидро, близко знавший скульптора, дает ему характеристику, сплошь состоящую из парадоксов: «У него вдоволь тонкости, ума, вкуса, деликат

103