Искусство Древнего Египта

Аменемхета III, в корне изменившее соотношения от дельных частей всего комплекса зданий царской гроб ницы, подчеркивало роль этого храма как центра обще государственного культа фараона. Это подтверждается и характером скульптур внутри храма и сооружением неподалеку от него двух колоссов Аменемхета III из желтого блестящего кварцита, достигавших вместе с пьедесталами 18 м высоту. Такое оформление пира мидного храма полностью отвечало изменившемуся значению царской власти. Стиль заупокойного храма отличался строгой мону ментальностью, чему способствовали большие плоско сти каменных монолитов перекрытий и ряды монолит ных же колонн. Колоннады Лабиринта исполняли веду щую роль в оформлении и являлись его характерной особенностью. Зодчие Среднего царства вообще значительно шире применяли колонну, чем их предшественники. Начало этому было положено опять-таки мастерами средних номов. Увеличение размеров скальных гробниц номар хов, естественно, вынуждало зодчих применять и боль шее количество колонн. В результате мы видим и раз витие портиков и появление трехнефных залов с более высоким средним нефом. Одновременно обогащается и форма колонн. Помимо прежних типов зодчие Сред него царства широко применяют колонны с каннели- рованными стволами, увенчанными прямоугольными абаками (так называемые протодорические колонны), и создают новый тип колонн, капители которых укра шены рельефными головами богини Хатор. Новым в хра мовом строительстве было появление и пилона, то есть оформление ворот в виде двух башен с узким прохо дом между ними. Перед храмом ставились два обелиска, верхушки которых, покрытые позолоченной медью, ярко горели на солнце.

89