Искусство Древнего Египта

Глаза уже не лежат прямо и плоско, почти на уровне всего лица — они поставлены наклонно и глубоко сидят в орбите. Все лицо проработано, ощущается его ко стяк, мускулы, складки кожи. Резкая игра светотени приобретает все большее значение и делается опре деляющей чертой нового портретного стиля. Живыми кажутся теперь суровые, властные лица царских ста туй, и характерно, что именно статую выбирает Сену- серт III, когда ему нужен памятник для новой границы Египта, далеко продвинутой к югу его походами. В надписи на поставленной тут же плите Сенусерт III призывает своих потомков сохранить эту границу и говорит, что статуя поставлена здесь для того, чтобы они за нее сражались. Ко времени правления Сенусерта III обстановка в стране уже была не той, которую застали первые фа раоны-фиванцы. Начатая ими борьба против номархов привела к решительному укреплению царской власти, чему способствовали победоносные войны и успешная хозяйственная политика внутри страны. Знать посте пенно начала стремиться к сближению с двором и к обладанию высшими придворными и государствен ными должностями. Изменившаяся обстановка отразилась и на положе нии художественных школ. Ведущее значение приоб рели придворные мастерские, где работали теперь лучшие мастера, местное же искусство начало следо вать их творчеству, утратив свою передовую роль. Значительные изменения произошли и в области архитектуры. Укрепление экономики позволило уси лить строительство. Царские усыпальницы начинают увеличиваться и завершаются грандиозным заупокой ным ансамблем Аменемхета III в Хавара. Хотя и здесь пирамида была сложена из кирпича и только облицо вана известняком, однако в ней был ряд особенностей;

87