Искусство Древнего Египта

обозначались (детали лица, ступни ног). Животные, птицы, ладьи, деревья также передавались в самых общих чертах, но при этом таких, которые лучше других позволяют узнать изображение. Стремясь охарактеризовать фигуры и предметы наиболее доходчивым способом, первобытный худож ник воспроизводил различные части одной и той же фигуры с разных точек зрения. Так, в иераконполь- ской росписи тела животных даны в профиль, а рога то в профиль, то в фас — в зависимости от того, как более отчетливо может быть показана та или иная форма рогов: у антилопы и горного козла — в про филь, у быка или буйвола — в фас (так же продол жали изображать рога каждого вида животных и в искус стве рабовладельческого Египта). На той же росписи и у людей встречаются различные сочетания фасных и профильных изображений разных частей тела при неизменно профильном рисунке ступней ног. Подобный способ изображения не мог смущать художника, ибо последний рисовал предметы не с на туры, не так, как он видел их в определенный момент, с одной определенной точки зрения, а так, как он их представлял. Поэтому он и воспроизводил лишь наи более важные признаки каждого знакомого ему суще ства или предмета, особенно тщательно изображая то, что было главным для данной сцены,— оружие и руки для боя и охоты, ноги для бега или пляски. Передача правильных пропорций фигур для него не имела значения. Взаимоотношения действующих лиц передавались также крайне примитивно: так, цент ральная роль жрицы или богини выражалась в росписи просто большими размерами ее фигуры. Памятники более позднего времени свидетельствуют об изменении художественных требований, явившемся следствием иной ступени развития общества, культуры,

19