Искусство Древнего Египта

Однако если выбор общей идеи оформления залов был удачным, то стремление придать возможно боль шую пышность зданиям привело к их перегруженности: тяжесть огромных перекрытий обусловила увеличение объема колонн и слишком частое их расположение, желание всячески украсить здание побудило покры вать рельефами и текстами не только стены, но и стволы колонн. Роль скульптур в архитектурном убранстве храмов остается в общем прежней: перед пилонами и колон нами, равно как и между колоннами, ставятся колос сальные царские статуи. Таким образом, здесь мы не видим чего-либо нового, кроме того же стремления к грандиозным масштабам, которое приводит к погоне за созданием монолитных гигантов. Однако не эти статуи, трактованные, как всегда, крайне суммарно, являются наиболее показательными образцами стиля скульптур XIX династии. Особенности этого стиля гораздо ярче видны на статуях, стоявших внутри хра мов и гробниц. Вначале в скульптуре также заметно возвращение к доамарнским памятникам. Восторжествовавшие над „ересью" Эхнатона представители знати и жречества хотели видеть свои изображения такими же изыскан ными и нарядными, какими были статуи их предков. Перед нами те же струящиеся линии одежд и париков, та же дробная игра светотени. Это увлечение внеш ней нарядностью статуй растет, явно преобладая над реалистическими исканиями. Однако в скульптуре наблюдаются и интересные новшества. Так, наряду с прежними типами царских статуй появляются теперь новые, светские образы фа раона и царицы. Лучшим примером такого рода памят ников является туринская статуя Рамсеса II (илл. 72). Скульптор, создавая образ могучего правителя, сумел

151