Искусство Древнего Египта

творческую индивидуальность. Достаточно сравнить разнообразные позы служанок с утомительно одина ковыми фигурами знатных женщин в сцене пира из гробницы везиря Рехмира, чтобы в этом убедиться. Не менее интересны фигуры музыкантш и танцовщиц из других гробниц (илл. 56), равно как изображения воинов (илл. 54), рыбаков и т. д. Встречаются живые жанровые сценки. Вот слуги пытаются разбудить своего товарища, уснувшего в погребе от избытка выпитого вина и утверждающего тем не менее, что ни на миг не засыпал. Вот новобранцы ждут своей очереди к па рикмахеру, причем двое уже успели уснуть под тенью сикомора. Художник внимательно наблюдает действи тельность, отмечая даже отдельные мелочи: на ча ше с медом в сотах изображены две пчелы, поедаю щие мед. Одновременно с изменениями в положении фигур и общим оживлением сцен идет явное стремление к пере даче объемности тел, появляются мягкие, округлые очертания. Внимание художника привлекает проблема изображения тела сквозь прозрачные ткани, румянца и теней (правда, еще редкое), изменения в цветовых канонах. На смену традиционной раскраске желтых женских и кирпично-красных мужских тел появляются попытки передать различные оттенки загорелой смуг лой кожи. Характерным примером может служить роспись из гробницы Менены с изображением девушек, несущих цветы (илл. 55). Отдельные детали росписей все чаще даются без обычной линии контура; так, в пре красной, полной движения сцене охоты на Ниле (илл. 57) нет контуров у цветов лотоса, у зонтиков мягко гну щихся папирусов, у крыльев порхающих в разных по ложениях птиц и бабочек. Нарастание живописности было одним из проявлений поисков новой передачи действительности.

118