Искусство Древнего Египта

при этом индивидуальный образ определенного царя, образ сознательно возвеличенный, лишенный всего случайного и несущественного, с четко отобранными и тщательно отделанными основными чертами,— такой образ отныне лег в основу царского портрета на про тяжении десятилетий, как это видно по таким памят никам, как статуи Тутмеса III (илл. 46) и скульптуры его преемников. Подобно официальной скульптуре самого начала XVIII династии, и статуи знати этого времени еще во многом связаны с памятниками Среднего царства, хотя в них уже ощущаются и черты нового стиля. Вели колепными образцами подобных скульптур являются статуэтки жреца Аменхотепа и его жены Раннаи в Му зее изобразительных искусств в Москве (илл. 49—50). Обе эти статуэтки исключительны по качеству их ра боты: они сделаны из дерева, глаза, ожерелья, брас леты инкрустированы золотом, одежда посеребрена. С середины периода XVIII династии в развитии фиванского искусства намечается наступление нового этапа, который, начинаясь в годы правления Тутмеса IV, достигает высшего расцвета при Аменхотепе III и подготавливает искусство Амарны. Ко времени царствования Тутмеса IV и особенно Аменхотепа III Египет давно уже широко пользовался плодами своих завоеваний. Возросла роскошь быта знати, появились пышные одеяния из тонких тканей, сложные парики, массивные ожерелья, богаче и деко ративнее становились формы предметов домашнего обихода. Все это отразилось и на стиле искусства. На смену четкости форм начала династии приходит теперь изысканная декоративность, перерастающая иногда в чрезмерную нарядность. Некогда гладкие плоскости поверхностей статуи покрываются мелкими струящимися линиями складок одежд и локонов па

112