Искусство Древнего Египта

лить общие для всех этих разнообразных скульптур портретные черты. Овал лица, суживающегося книзу, очень широко расставленные миндалевидные глаза с крутыми дугами бровей, нос с горбинкой, малень кий рот и круглый подбородок —все это неизменно воспроизводится в каждой статуе. В то же время отдельные группы скульптур зна чительно отличаются друг от друга в зависимости от их назначения. Скульптуры, составляющие часть внеш него оформления храма,— колоссы, стоявшие перед колоннадами, сфинксы и т. п.—наименее индивиду альны, они передают лишь наиболее характерные черты лица царицы. Самые масштабы этих скульптур (в 8 и 5 м высотой) требовали скупого отбора только тех основных линий и плоскостей, которые могли бы производить нужное впечатление с большого расстоя ния. Статуи же, стоявшие в главной молельне храма и имевшие культовый характер, должны были согласно египетским верованиям возможно ближе воспроизво дить конкретный образ данного фараона. Естественно, что изготовление таких статуй поручалось лучшим мастерам. Не случайно статуи Хатшепсут из главной молельни храма (илл. 47—48) столь явно выделяются среди остальных не только высоким качеством работы, материала и техники (центральная статуя царицы была сделана из необычного, близкого к мрамору извест няка, а лица и руки четырех остальных окрашены в ро зовый цвет и покрыты лаком), но и иным характером. Особая мягкость трактовки, умение передать индиви дуальность в пределах явной идеализации позволили, несмотря на убор фараона, воспроизвести облик Хат шепсут во всем его женственном обаянии. Сделанные первоклассным мастером, именно эти статуи явились первым законченным выражением официального стиля в портрете Нового царства. Идеализированный, но

110