Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

Для стиля памятников этого нового этапа в первую очередь и в высшей степени характерна та же изысканная утонченность, та же насыщенность деталями, то же увлечение янешними Эффектами и нарядноА пышностью, та же законченность и изящество отделки, которые мы отмечали выше, говоря о скульптуре этого периода. Единство путеА развития стиля круглой ску.льптуры, с ОДНОЙ сто роны, и рельефа и стенной росписи, с дpyгo~, вообще, разумеется, было только естественно, и мы наблюдаем в изображениях на сте нах фиванских храмов и гробниц теперь те же черты, которые мы отмечали выше при разборе статуй. Как и там, и здесь рост деко ративности является определяющим элементом стиля. Характерным образцом росписи времени Аменхотепа 111 в этом отношении могут служить фигуры самого Аменхотепа III и его жены царицы Тии из росписи в гробнице брата Тии (рис. 61), второго жреца Онена (N!! 120) 1~~. Царь и царица сидят на возвышении под сложным двойным балдахином на вычурных резных креслах. Перед креслом Аменхотепа стоит высокий, совершенно условный и стилизованный букет лотосов. Всё обрамление группы царя и царицы Оформлено с исключительным богатств~м и нарядностью: колонны и основания балдахина, подставка и ПОДУШКИ под ногами, ручки и ножки покры тых резьбой, росписью и золотом кресел - всё заполнено или сти лизованными, очень декоративными пестрыми фигурами нленных врагов, и.ли тщательно разделанными и сложными орнаментами. Ие менее нарядны и сами фигуры Аменхотепа и Тии с множеством

60. СТ.1рик. Роспись из гроб надетых на них украшений и пышными одеждами. В особенности ницы глашатая Интефа. декоративно одеяние самого фараона, начиная от облегающей тело длинной и узкой ткани, оттороченно" богатой бахромой, и кончая пестрым, красным с синим верхним передником, украшенным РЯll;ОМ золотых уреев. В плане этого увлечения внешней нарядностью и декоративностью теперь и в рельефе большие участки плоскостей разделываются МНl)жеством мелких струящихся линий. Сложные парики, тонкие ГОфрированные ткани одежд - все это передаете" при помоIЦИ извивающихся параллельных лини", дробящих поверхность камня причудливой игрой светотени. Эта игра линий, игра светотени является одним из существенных приемов выражения сгецифики нового стиля, она смягчает общее впечатление строгости памятника и в то же вре\lЯ делает его Вlfешне гораздо эффектнее. Аналогичным образом и в росписях нсе больше ВНl'мания }:.-;еляется сложным много цветным головным уборам и разнообразным прозрачвым одеждам, ГОфРИРОВЗhНОСТЬ тканей которых передается то тонкими красными извивающимися линиями 13\ то сероватыми маз ками IH6. Вследствие тесной связи, вСегда существовавшей в Египте между росписями и цвет ным рельефОМ, мы встречаем иногда в последнем чисто живописное разрешение передачи некоторых деталей. Так, на фрагменте Берлинского музея с профилем головы Аменхо тепа III искусственная борода фараона J<ажется по-живописному прозрачной вследствие того что пересеченные ею части ожерелья и плеча царя видны сквозь волнистые параллельные линии бороды (mаб.А. XX1X, 1). Изменения, происходящие в это время в орнаменте, также гово?ят о росте декоратив н ости: отмеченная выше некоторая сдержанность орнамента времени Аменхотепа 11 сме ня ется теперь разнообразием и богатством сложных сочетаНlii% растительных и геометрических мотивов 137. Бесконечные спирали и меандры с розетками в промежутках, перерезающие Д руг друга круги, различные комбинации лотосов, стилизuванных плодов, виноградных гроздьев и· лис Tbell, всевозможные разновидности пальметок, квадрифолиев и розеток 143