Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

287. Л . Бажбеук - Меликян . Портрет скульптора Нины Жилинской / 1984 L. Bajbeuk-Melikyan. Portrait of the Sculptor Nina Zhilinskaya, 1984

Несколько позже , чем Симонян , к керамике обращается Р . Шавердян — художник , работавший постоянно в области живописи , создавший в 1940 ‐е и 1950 ‐е годы эскизы к коврам , этикеткам и пр . От фаянсовых блюд с тонким кобальтовым рисунком (1950 ‐е гг .) Шавердян движется к декоративной керамической пластике — панно из глазурованных плиток , расписные тондо , небольшие расписанные солями скульптуры . В отличие от Р . Симонян , включавшей в свои керамические сосуды и скульптуры приёмы народного творчества и свободно трактуемые этнографические мотивы , Шавердян развивает иную линию в традиции , больше связанной с городским фольклором . За образами живописи и керамической пластики Шавердяна стоит городской быт начала XX века , образ южного города , понятый несколько театрализовано ( ил . 276). Работы Р . Шавердяна невозможно рассматривать вне той линии , которую мы в применении к живописи назвали « наследием Тифлиса » /147, 156/. Начатое Р . Симонян , Р . Шавердяном и по времени несколько позже А . Бдеяном ( ил . 278) возрождение керамики в Армении не только в области посудных форм , но и в области декоративной скульптуры открыло новую страницу в истории армянской керами‐ ки . К керамистам начинают обращаться архитекторы и оформители , нередко именно ке‐ рамическое произведение становится центральным аккордом при завершении ансамбля . Городские скульптуры Р . Симонян , чернолощеные вазы в здании Матенадарана и декора‐ тивная пластика в скверах Еревана работы А . Бдеяна , декоративные панно из керамиче‐ ских плиток или керамических деталей и объёмов на наружных стенах и в интерьерах сделали керамику полноправным материалом в системе синтеза искусств .