Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

285. В . Шарамбеян . Засохшие цветы . 1975 V. Sharambeyan. Dead Flowers, 1973

Сохранению в Армении художественного уровня некоторых видов предметов ручного изготовления способствовали художники , вышедшие из среды потомственных мастеров , их присутствие в республике создавало возможности , реализованные в последнем два‐ дцатилетии . Среди этих художников следует назвать в первую очередь Акопа Кешишяна , ковродела с огромным опытом . Наряду с А . Табакяном и Д . Гаранфиляном Кешишян под‐ готовил реальную возможность создания большого производственного объединения « Ай‐ горг », начиная с конца 1960 ‐х годов поставляющего на мировой рынок армянские ковры ручной выработки . Ковры по рисункам Кешишяна вошли в наиболее важные обществен‐ ные интерьеры республики , получили ряд премий на международных ярмарках . Отделе‐ ние ковра Ереванского художественного института в течение нескольких лет выпускало под руководством Кешишяна профессионалов , работающих ныне на крупнейших ковро‐ вых фабриках нашей страны . Сложнейшее ремесло приобретало в новых условиях новый характер , но не теряло высоких художественных качеств . Возможности и пути преемст‐ венности изучались и в теоретическом аспекте /245/. Особый путь развития был у керамики . Глиняные изделия создавались в деревнях вплоть до 1950 ‐х годов , рынки в городах республики имели гончарные и медные ряды . Но постепенно мастер‐гончар как фигура , необходимая в жизни деревни и города , исчезает . Промышленные изделия бесперебойно поступают в магазины и вполне удовлетворяют нужду в посуде , вопрос же возрождения керамики как искусства становится на повестку дня только в послевоенные годы . Здесь , безусловно , исключительно важную роль сыгра‐